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六.18,2010
夜黑的站，
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喜欢了多少个角色，自己也说不清楚，只记得从堂新圣到纪言，从顾小北到傅小司，从林岚到立夏，从宁遥到郑南音，从简生到西决，还有炎樱、简溪、顾源··再到现在的stokis,数到我自己都头痛，曾经是那么的迷恋他们，在那些不同的角色里，总能找到自己的影子，渐渐沉迷，醒过来的时候如同做梦一般，在不同的故事里都希望留下自己的影子，可只是故事而已，我想我的悲哀之处，不是沉迷在不存在的故事里，而是明知道不存在，还是要往里跳，明知道是故事，还是为他们心痛、不安，就像幻想出的奈特一样，明知道他永远不会出现，但还是锲而不舍的相信。
1989部落刚刚建立起来，无论怎样都是极不容易的事情，况且，是对于我们一帮整天在文字与书本中过活的孩子。
学校在拿掉了这个周末后，才很虚假地放了端午的三天假。
杭州的六月，没有了以前应有的燥热，而是在端午即将来临的时候，淅淅沥沥地下起了小雨。很早，在六点多的时候走在了去学校最大的小道上时，竟有了一种春天重新回归的感觉。
或许，只是因为端午，这个纪念的季节，天气也变得伤感和沉重。
于是，在这个早晨，突然有人问我端午节怎么过时，我竟然变得无言以对。
我不如故事里江南女子那样温婉大方，浅笑长长，我也不做不到偶像剧里那些女生般小鸟依人，惹人怜爱，甚至有人说过我有时候看起来冰冰冷冷，对周遭的事情不理不问；我一点恋爱经历都没有，没有风情万种倾倒众生的天赋。数来数去，我不知道有什么资本可以配得上你。
若是没有遇上你，我可能不会恍然发现，我是那样偏执地喜欢才子，故事里才子身边是要有位佳人红袖添香的，可是我却不是佳人呀。不懂亦不敢，生怕这一触碰便像飓风一样吹散了烛火。
我虽不拘小节，却不敢将这些话说给你听。与我深交的人才知道，我是那样的传统保守，“醉过方知酒浓，爱过才知情重”这样的话教我如何启齿？
刘晓波：你的创作，从《顽主》才开始找到自己，那你怎么就从《空中小姐》《浮出水面》……从这种下三流的言情一下子转向了对伪崇高、对主流意识形态、对流行的文化时尚（如诗人啦、学者啦、尼采啦、弗洛伊德啦）的调侃上了。你的所谓被称为“痞子文学”的东西，实际上具有很强的颠覆性，《千万别把我当人》就是中国人的基本生存状态，《顽主》中的谎言与无耻就是许多人的基本的生存策略与技巧……如果说你的这些东西没有一种类似宗教关怀的东西支撑着，你是靠什么进入这种状态的？
王朔：靠真实，自己生活的真实状态，耳闻目睹的周围人的生存状态。刚写小说那会儿，我的文学观念非常错误，认为文学就是虚构，虚构就是说假话。当然“灵魂工程师”们。理论家们。编辑们不这么说，他们管这种叫作艺术真实，要源于生活高于生活啦，艺术的升华，给人以希望和方向啦……那时候编辑们就是这样跟我谈的。人民文学出版社有个老编辑，挺有名的，当过副社长，反右时也当过右派，主管当代小说的，他就是这样跟我谈的。好像是秦什么吧。
刘晓波：秦兆阳。
